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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的(de)是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗(lái)得不(bù)容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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